Главная / ИЗО, МХК / научно-исследовательский проект История становления и развития фабрики «Липецкие узоры»

научно-исследовательский проект История становления и развития фабрики «Липецкие узоры»

Открытая

Международная

научно-исследовательская

конференция

старшеклассников и студентов

«Образование. Наука. Профессия»






Краеведение историческое





История становления и развития фабрики «Липецкие узоры»


Барбашина Елена Васильевна

МБОУ СОШ № 61 им. М.И. Неделина г. Липецк





Научный руководитель:

Есикова Юлия Викторовна, магистр по направлению «История»,

учитель истории и обществознания МБОУ СОШ № 61 им. М.И. Неделина


Макаренко Елена Владимировна, учитель Изобразительного искусства МБОУ СОШ № 61 им. М.И. Неделина




















Решение № 396

Исполнительного комитета Липецкого областного Совета депутатов трудящихся от 21 мая 1974 года.

«О создании фабрики «Липецкие узоры» управления топливной промышленности.


В целях дополнительного производства товаров культурно-бытового назначения и хозяйственного обихода, сувениров из дерева с художественной росписью.

Решение:

Создать с 1 июня 1974 года на базе имеющихся цехов токарно-заготовительного












































Оглавление

Введение………………………………………………..……………………..с. 3-5

  1. Идея открытия фабрики «Липецкие узоры» и первые годы существования предприятия................................ ...............................с. 6-9

  2. Характеристика деятельность творческо-экспериментальной группы под руководством Марфы синевой по изменению внешнего вида изделий фабрики. Ведущие мастера в истории фабрики «Липецкие узоры»………………………………………………..………….…с. 10-11

  3. Наиболее известные выставки и заказы фабрики «Липецкие узоры»…………………………………………………………….....с. 12-15

Заключение и выводы………………………..………..…………………..…..с.16

Список использованной литературы…………………..………..….……..с.17-18

Приложение





























Введение

Изучение выбранной тематики дает возможность более глубоко раскрыть историю развития фабрики «Липецкие узоры». Производство товаров народно-декоративного искусства, хотя и не является первостепенной отраслью промышленной структуры г. Липецка, но играет важную роль в ее социально-экономическом развитии. От степени их совершенства, зависит не, сколько бытовая сторона жизнедеятельности липчан, сколько развитие их художественного вкуса. В наши дни продукция фабрики остается не менее популярной на отечественном рынке, как и в начальный период становления фабрики. Актуальность выбранной проблематики объясняется тем, что изучение истории становления и развития фабрики «Липецкие узоры» имеет определенное практическое значение для возможности изучения перспектив развития «бренда Липецкие узоры» в условиях создания особых экономических зон Липецкой области.

Предмет исследования - деятельность мастеров хохломской росписи по созданию Исследование охватывает период с 1971 г. до современного этапа развития фабрики. Данные хронологические рамки позволили в комплексе проанализировать и обобщить основные предпосылки зарождения художественного промысла в городе Липецка, проследить этапы его развития в контексте общего развития липецкой промышленности.

Объектом исследования являются социально-экономические и исторические условия процесса возникновения и развития фабрики «Липецкие узоры» в г. Липецк. уникальной художественной росписи, получившей название «липецкая хохлома».

Методологической основой исследования является совокупность общенаучных методов исследования и научных методов исторической науки. В ходе исследования применялись методы - логический, сравнительного анализа, метод классификации и систематизации. В основу исследования легли принципы историзма, объективности, социального подхода.

Приступая к исследованию избранной темы, главная цель заключалась в том, чтобы на основе имеющихся публикаций, выявленных в архивах документах, материалах проанализировать и обобщить процесс становления и развития фабрики «Липецкие узоры» в контексте общей социально-экономической истории региона 1960-2000-х гг., отразив при этом место и роль творчества мастеров хохломской росписи в создании изделий, имеющих высокую художественную ценность.

Постановка научной цели определила и круг конкретных задач, на решение которых было сосредоточено основное внимание:

- во-первых, выявить принадлежность идеи открытия и создания фабрики «Липецкие узоры» и проследить специфику организации производства в первые годы существования предприятия;

- во-вторых, охарактеризовать деятельность творческо-экспериментальной группы под руководством Марфы Синевой по изменению внешнего вида изделий фабрики «Липецкие узоры»;

- в-третьих, на основе рассмотрения публикаций периодических изданий рассмотреть наиболее значимые выставки и заказы предприятия, а так же проанализировать его современное состояние.

Для наиболее полного рассмотрения вопроса темы исследования помимо материалов различного рода публикации, периодические издания, документальные, справочно-статистические и архивные источники были проведено интервьюирование мастеров фабрики, привлечены данные личных архивов художников, материальные памятники в области художественной росписи, хранящихся в музеях г. Липецка.

Необходимость разработки данной темы была обусловлена также тем, что она не получила должного освещения в краеведческой литературе. К настоящему времени создана немногочисленная, но весьма емкая по содержанию литература. Как правило, это краткие сообщения в краеведческих сборниках и публикации в периодических изданиях, освещающие наиболее яркие вехи в истории становления и развития фабрики.

В развитии историографии темы можно выделить несколько этапов:

Для первого этапа (начало 1970-х гг.) были характерны небольшие, главным образом, публицистические работы, не носившие характер системных исследований. В статьях анализировались некоторые экономические, социально-культурные предпосылки и условия формирования производства изделий с хохломской росписью в городе Липецк. Затрагивались отдельные проблемы начального периода становления фабрики - недостаточная материально-техническая оснащенность, малочисленность опытных мастеров, отсутствие единого руководства. К данному периоду следует отнести ряд публикаций в газетах Ленинское знамя, Ленинец. [6, 11, 18, 22, 26]

Второй этап (1980 - 90-е гг.) историографии исследуемой темы формировался во время становления и первых успехов «Липецкие узоры». В это время появляется несколько работ, освещающих в популярной форме историю становления художественной росписи фабрики, а также некоторые, наиболее яркие, достижения художников, принимающих участие в крупных выставках достижений советского искусства. [15,16. 18, 20, 23, 25,27, 29]

Третий этап (2000 - 2013-е гг.) историографии характеризуется появлением работ, отражающих кризисное положение предприятие по изготовлению изделий народного промысла. [6,7,9]

Таким образом, ретроспектива работ по заявленной теме отражает не освещенность изучаемого вопроса в работах монографического характера. На сегодняшний день мы можем констатировать факт отсутствия обобщающей работы по истории фабрики «Липецкие узоры», отражающей все аспекты становления и развития предприятия.

Работа состоит из трех разделов, аннотации, введения и заключения, списка литературы и обширного приложения.



1.Идея открытия фабрики «Липецкие узоры» и первые годы существования предприятия.

У каждого предприятия, как и у человека, есть своя история. Фабрика «Липецкие узоры» начала свое существование 21 мая 1974 года [1] (Приложение 2). Именно в этот день было принято решение исполкома областного Совета депутатов трудящихся о создании фабрики с целью «дополнительного увеличения производства товаров культурно-бытового назначения и хозяйственного обихода, сувениров из дерева с художественной росписью». [18 С.4]

Открытию фабрики способствовало постановление XXIV съезда КПСС повсеместно возродить народные художественные промыслы. А там, где промыслов никогда в жизни не было, их предписывалось создать. Работа была поручена Министерству топливной промышленности, потому что ведомство занималось, в том числе и заготовкой древесины, а для большинства промыслов это основной материал для воплощения творческих замыслов. Липецк оказался единственным местом, где постановление Советского правительства выполнили. [13 С.5]

Итак, в Липецке начался процесс восстановления производства художественных изделий из дерева, инициатором которого стал Чалых Евгений Прокофьевич (Приложение 1). Работая начальником управления топливной промышленности, он организовал цех художественной росписи на базе углебрикетной фабрики в мае 1971 года. Как рассказывает его дочь, Надежда Евгеньвна Чалых: «Однажды, не знаю, что ему в голову стукнуло, он создал «Липецкие узоры». Я так думаю, у них была поездка от министерства: нужно было развивать что-то новое. А дальше – элементарно. Увидел картинку – понравилось. «А почему бы и нам нет? Дерево у нас есть, вот значит надо съездить посмотреть!» Поехал, посмотрел, что да как. Поговорил, вот и пригласил мастеров попробовать. Приехали очень хорошие художники, истинные мастера. Вот отсюда все и пошло».

Для организации производства требовались специалисты, способные превратить изделия из дерева в настоящие произведения искусства.

В статье Е. Чалых, начальника областного управления топливной промышленности, читаем: «Группа специалистов управления выехала на родственные предприятия в Ленинград, Краснодар, Адлер. Но эта поездка не дала желаемых результатов. Для выпуска украшений с чеканкой, деревянных кукол, что производили там, мы не имели возможностей. Более удачной была поездка в Горьковскую область. В городах Семенове и Семине липчане познакомились с местными умельцами, которые показали свои изделия из дерева с хохломской росписью. Они были не только изящны, красивы, но имели практическое назначение». [18]

Помещением для начала производства расписных деревянных изделий управление не обладало. Администрации заводов «Свободный Сокол», НЛМК и тракторного оказали значительную помощь: выделили помещение, оборудование, снабдили устойчивыми красителями. По приглашению из Горьковской области приехали художницы и мастера по дереву. Они изъявили желание не только наладить производство этих товаров, но и обучить липецкую молодежь этому редком ремеслу. В Липецк они приехали тремя годами раньше официального открытия фабрики из г. Семенов, Горьковской области. (Приложение 1, рис. 1-3). Именно их следует считать основоположниками липецкой школы художественной росписи по дереву. [22] Марфа Федоровна Синева, Зинаида Васильевна и Андрей Семенович Прытковы, Кузьма Ивановича Левина. [18 С.10]

Первая партия изделий была выпущена в канун Первомая 1971 года. М. Ф. Синева, лауреат Государственной премии имени Репина, была назначена главным художником фабрики, ее сестра Мария Федоровна Засовкина - руководителем творческой группы, Зинаида Васильевна Прыткова трудилась методистом и мастером производственного обучения по подготовке художниц. Большой вклад внесли К. И. Левин, начальник заготовительного цеха, токари по дереву Е. Архипов, Л. Левина, супруги – В. Г. и В. Н.Протасовы, А. И. Засовкин, А. С. Прытков, лошкарь Д. И. Карпов, а также художницы З. Ф., З. К., Галя Пальцева. По мере подготовки кадров, а к 1972 году на фабрике трудилось 220 человек, из которых 55 художниц-липчанок, росло производство изделий, расширялся их ассортимент. Уже к концу 1972 года на прилавках магазинов появились не только ложки, но и наборы всевозможной деревянной расписной посуды.

В 1971 году этих товаров было произведено на 26 тысяч рублей, а за десять месяцев 1972 года - уже на 125 тысяч рублей. За это короткое время коллектив фабрики создал 42 новых образца изделий. Среди них чайный сервиз с самоваром, набор посуды для рыбаков и туристов, столовый и салатный наборы и многое другое.

По решению обкома КПСС и облисполкома было намечено укрепить материально-техническую базу нового производства. Институтом «Липецкгражданпроект» был разработан проект строительства здания фабрики «Липецкая Хохлома». В нем разместился цех росписи с полезной площадью 4.000 квадратных метров, токарно-заготовительный цех. В третьем квартале 1973 г. был сдан в эксплуатацию основной корпус, где размещалось 250-300 художников. [4 С. 16,18] При управления был создан учебный пункт, который находился на улице Ушинского в жилом районе сокольских металлургов. [13] В нем обучалось 90 человек - будущих художниц и токарей по дереву. Е. Чалых планировал преобразовать учебный пункт в производственный комбинат с двух- трехгодичным сроком обучения, что позволило бы иметь высококвалифицированных специалистов хохломской росписи.

«Одно нас сильно тревожит - отсутствие мастеров по изготовлению ложек». Подтверждением служит ряд производственных решений, командировок в Горьковскую область с целью закупки сырья. [2] (Приложение 3) Успешно решили нехватку заготовок благодаря Павлу Ивановичу Старцеву, инженеру-конструктору, автору изобретения линии механизированного производства ложек. [12]

И все же, как существовал художественный промысел до официального открытия фабрики «Липецкие узоры» на Сырском Руднике? Ответ на этот вопрос нам дает статья, опубликованная в газете «Ленинец» от 16 октября 1971 года. В редакцию газеты пришло письмо от художниц фабрики «Липецкие узоры», которые жалуются на проблемы и недостатки в их работе, среди них: во-первых, теснота. «За рабочим столом места еще хватает, но посмотрите, что делается с продукцией! Почти вся она лежит на полу». Во-вторых, художницы жалуются на неисправную вентиляцию. Автор статьи констатирует факт, что «зарплату девушкам, как и всем работникам хохломы, выдают с задержкой до пяти-шести дней. Существовали нарушения в режиме работы и трудовой дисциплине: «…Рабочий день у художников занят не полностью. Некоторые художницы вынуждены уходить на два-три часа раньше. Не всем хватает работы». (Приложение 3) Проблемы цеха были связаны в первую очередь с отсутствием должности директора. Цех находился на одном балансе с леспромхозом. Открытие нового помещения для росписи хохломы стало необходимостью. Создать фабрику планировали на базе имеющихся цехов – токарно-заготовительного, художественной росписи, лесопиления и станочной линии по производству деревянной ложки Липецкого леспромхоза. [22] После официального открытия фабрики «Липецкие узоры» на Сырском Руднике в 1974 г. директором был назначен Ф. Решетников. Именно ему придется решать основные производственные и кадровые проблемы фабрики.

Таким образом, в 1971 г. благодаря выходу постановления партии и правительства о поддержке и развитии новых народных промыслов в стране появилось уникальное явление – художественная роспись «Липецкие узоры». Организованные Е.П. Чалых экспедиции в г. Семенов увенчались успехом. Создание благоприятной среды для приглашенных мастеров хохломской росписи (наделение жильем, всеми необходимыми условиями для творческой работы и т.д.) позволило привлечь в г. Липецк талантливых художников, токарей, резчиков по дереву. С другой стороны, уже в самом начале своего существования фабрика испытывала трудности.

2.Деятельность творческо-экспериментальной группы под руководством Марфы Синевой по изменению внешнего вида изделий и ведущие мастера фабрики «Липецкие узоры».

При создании собственного художественного стиля росписи хохломы, художникам фабрики «Липецкие узоры» пришлось столкнуться с рядом трудностей. Позиция руководства по данному вопросу заключалась в следующем: «Мешать не будем. Ищите. И хорошо бы найденное оказалось не похожим ни на что, чем славны другие города»[10]. Творческо-экспериментальная лаборатория под руководством М Синевой, разработала новые рисунки, образцы изделий. Как известно художники отошли от настоящей Хохломской росписи, которая имеет только 4 основных цвета: черный, красный, зеленый и желтый (или золотой). А в наборах «Липецких узоров» наряду с основными стали используют и другие всевозможные цвета: голубой, белый, и др. [25] Чтобы цвета оставались натуральными и яркими использовалась двойная лачка: сначала рисунок пишется по золоту, потом изделия покрывались бесцветным лаком.

Художники обратили внимание на исторически сложившиеся элементы прикладного искусства районов, вошедших в состав Липецкой области: вышивки, кружевоплетения, орнамента ткани, силуэтного рисунка растительных мотивов и животного мира. В художественном оформлении изделий использовался исключительно ручной творческий труд, основанный на варьировании, авторском исполнении свободной кистевой росписи.

В интервью мастер хохломской росписи Галина Пальцева упоминает, что была предпринята поездка в г.Елец с целью изучения построения композиции широко известных Елецких кружев. М. Синева в последствии разработала прекрасные узоры по мотивам кружев, которые получили всеобщее признание: изделия, пользовались большим спросом. Творческие поиски мастеров шли не только по линии развития орнамента. Они много и плодотворно работали над созданием новых форм изделий. В ассортименте более 100 наименований изделий: чаши, бокалы, кружки, резные ковши, братины, ладьи. Интересны разработки целых наборов для кваса, сока, меда, окрошки, салата, которые своей красотой радуют глаз, веселят душу, создают ощущение праздника. [26]

«Роспись по текстуре» придумали тоже художницы фабрики «Липецкие узоры» Пачуева Мария Фёдоровна и Пальцева Галина Николаевна. Роспись тульского самовара - это так же чисто липецкое достижение, получившее широкое распространение во всех регионах России с 1970-х годов.

«В семьдесят первом году мы ждали, что не сегодня-завтра нас разгонят, - рассказываем Марфа Синева, инициатор хохломской реформы. – Московские искусствоведы засыпали тогда письмами все партийные органы. Просили закрыть наш цех.» [29 с. 5] «Как?! Пересадить «хохлому» из родной Горьковской области в далекий металлургический Липецк? Мыслимо ли это?». Искусствоведов стали привозить в Липецк с экскурсионными целями. После чего, ученые мужи сдались и письменно заверили Евгения Прокофьевича Чалых в том, что «…хохлома – успешно выполняет и перевыполняет план, … несмотря на то, что производство рассредоточено в разных районах города, и в помещения абсолютно не пригодных». [23] Здесь есть свой авторитетный художественный совет, своя школа-курсовая сеть, куда принимается и где учится молодежь, наиболее одаренная и приверженная к изобразительному искусству». [17]

Таким образом, произведения фабрики «Липецкие узоры» можно назвать истинными произведениями искусства. Липецкий стиль был известен и признан в нашей стране. В росписи не использовались такие традиционные хохломские элементы, как клубничка, трилистики. Стиль «Липецких узоров» отличается богатством сочных красок. Художники тщательно выписывают сюжеты, накладывая тени и создавая объем. Поэтому каждый элемент росписи, будь то листок или цветок, выглядит словно живой. В большинстве других школ роспись более плоскостная и не такая изысканная». [23]


3. Наиболее известные выставки и заказы фабрики «Липецкие узоры». Современное состояние предприятия.

За 40-летнюю историю фабрика «Липецкие узоры» многократно являлась участником республиканских, зональных, областных, городских выставок, международных ярмарок, выставок, организатором которых является ассоциация НХП России: «Традиция и современность», на Поклонной горе, ежегодные смотры-выставки «Молодые дарования». Приведем наиболее значимые в истории фабрики выставки: в 1977 г. более 60 работ получали награды золотыми, серебряными и бронзовыми медалями ВДНХ. На выставке экспонировалось тридцать различных изделий фабрики. Начальник творческой группы Засовкина М.Ф. награждена серебряной медалью, художник В.В. Петрищева и главный художник фабрики М.Ф. Синева за роспись сервиза «Дружба народов» – бронзовыми. Дипломами ВДНХ первой и второй степени отмечены управление топливной промышленности и учебно-опытный комбинат управления, готовящий художников. Для выставки были представлены следующие работы: рыбацкий набор, утка-ладья с ковшами, сервиз чайный, кофейный сервиз, самовары, расписанные Ниной Неверовой, сервизы с детской тематикой художницы Таи Шаповаловой и другие не менее оригинальные изделия – плод творческих поисков экспериментальной лаборатории фабрики «Липецкие узоры. [13]

В 1977 г. фабрика выполняет крупный заказ к юбилею Октябрьской революции. Художниками фабрики было изготовлено более 120 наименований сувениров росписи на красном фоне, по фарфору, керамике, металлу. Коллектив фабрики выработал сверхплановую продукцию на 50 тысяч рублей. План двух лет пятилетки коллектив фабрики завершил еще 20 октября, а сверхплана реализовал изделий на сумму 300 тысяч рублей. Это позволило завоевать переходящее Красное знамя обкома и горкома КПСС. [11]

Выполняли мастера заказы к юбилейным и знаменательным датам нашей страны: 0лимпиаде-80, XII Всемирному фестивалю молодежи и студентов. Основная работа по выполнению данного заказа принадлежала Тамаре Поповой, Наталье Ненаховой, Оксане Харченко и Светлане Труновой, Елене Винокуровой. Им была поручена самая ответственная работа по нанесению на панно эмблемы XII Всемирного фестиваля – голубя мира в обрамлении фестивальной ромашки. Всего для фестиваля на фабрике было изготовлено двадцать наименований различных изделий общей стоимостью шестьдесят тысяч рублей. [14]

В 1986 году поступил крупный заказ от газеты «Советская Россия», приуроченный к ее юбилею. Специально для этого события были изготовлены сувенирные карандаши. [26]

С 1986 года большое внимание на фабрике стали уделять производству изделий из отходов и брака. В это время руководство фабрики впервые задумывается о необходимости создания фирменного магазина «Липецкие узоры», с тем чтобы создать стол заказов и массовый покупатель – рядовой липчанин – смог стать обладателем оригинального изделия, расписанного по его вкусу. [16]

Крупные заказы фабрика изготавливала к 850-летию г. Москвы, 200-летию со дня рождения А. С. Пушкина, к спортивным мероприятиям: «Кубок Кремля», «Хоккей с мячом», в память летчиков эскадрильи «Нормандия-Неман». Изделия мастеров можно встретить во всех угонках России и далеко за ее пределами. А создают всю эту красоту прекрасные мастера своего дела: станочницы Анна Сумина, Лариса Торшина, токари Нина Гурьева, Валерий Фролов, художницы Людмила Левина, Нина Боева, Лариса Лутова, Ольга Кукина, Людмила Щукина, Татьяна Климова и многие другие. [10, 20, 23]

Настоящим испытанием для фабрики и ее коллектива стали 1990-е годы. Хотя трудности фабрики открыто не обсуждались. В интервью директора фабрики Ивана Егоровича Попова мы находим следующие комментарии о финансовом и производственном состоянии фабрики: «Ассортимент изделий – свыше двухсот наименований. Среди них – вазы, чаши, поставцы, солонки, ложки, комплекты деревянной посуды для столовой и кухни, чайные полочки. На фабрике работает боле 200 человек. В год выпускается сотни тысяч единиц продукции, в том числе десятки коллекционных изделий. Фирма является участником ассоциации «Народно-художественные промыслы России. Рынок сбыта достаточно широк – Россия, Белоруссия, страны Европы, Канада. Хотя, уже через год официальный финансовый отчет позволит увидеть прямо противоположную картину. Фабрика будет находится в тяжелейшем финансовом кризисе. [19]

За период 1999-2000 гг. фабрика награждена за участие в выставках-ярмарках 20 дипломами, благодарностями, почетными грамотами, а на 4-й выставке-ярмарке «Регионы России-99» она стала победителем конкурса «Лучший отечественный товар» и была награждена Дипломом Почета.

Среди наиболее крупных заказов в 1990-е годы это события, приуроченные к празднованию 300-летию Российского флота. Как сообщает Липецкая газета от 3 апреля 1996 года, художники фабрики Липецкие узоры» с особой тщательностью готовятся к торжеству. Подготовленные ими оригинальные ковши, кружки, панно с праздничной символикой будут представлены на юбилейной выставке в столице. [21]

В 2000 году предприятие находилось на грани банкротства, задолженность составляла около 6 миллионов рублей. «Липецкие узоры» могли прекратить свое существование. Имея большой налаженный бизнес в Москве новый директор фабрики «Липецкие узоры» Некрылов Алексей Алексеевич заинтересовался идей возрождения фабрики. Он переехал в Липецк и полностью посвятил себя фабрике. За три года «Липецким узорам» удалось полностью погасить долги. Финансовая ситуация на фабрике на сегодняшний день стабильна. Однако, как и любой другой промысел, относится к категории планово убыточных. Благодаря поддержке из федерального и областного бюджета фабрика продолжает существовать. Продукция поставляется в магазины практически всех стран. Ассортимент продукции обширный – более 250 видов изделий.

В 2002 г. фабрика «Липецкие узоры» выполнила крупный заказ, изготовив около 3000 матрешек. Наборы запечатлели игроков NFL. В работе приняли участие более пятидесяти специалистов. [27]

Известная российская компания «Вимм-билль-Данн» в 2003 г. заказала 20 тысяч деревянных ложек – с их помощью рекламировалась фирменная сметана «Домик в деревне». [24]

1000 расписных весел было изготовлено в 2004 году для московских спортсменов, которые поступили на реализацию в столичные спортивные магазины. Изготовлению данного заказа послужило знакомство директора фабрики «Липецкие узоры» А. Некрылова и московской спортсменки Елены Пичугиной. Ей вручили синее весло, украшенное жар-птицей и цветами. Весло для каноэ на фабрике делали по всем правилам, из бука и липы. [29]

Продукция фабрики постоянно обновляется. На сегодняшний день фабрика все больше стремится к выпуску вещей штучных, отличающихся сложной резьбой, росписью и неповторимым дизайном. С 2008 года начали возрождать лаковую миниатюру, художники пишут иконы и сказочные сюжеты. Но, несмотря на все нововведения, будущее «Липецких узоров» будет во многом зависеть от экономической ситуации в стране. [23 С. 30-31]. Принципиально новая бизнес-политика А. Некрылова позволяет фабрике выживать в современных условиях. Отпускается продукцию только в условиях предоплаты. Хотя по этой причине предприятие вынуждено сократить объем производства. Открытие собственного сайта фабрики «Липецкие узоры» в Интернете позволило совершать большее количество сделок с иностранными партнерами. Однако, на международном и общероссийском уровне реализация продукции более успешна, нежели в регионе. Жаль, ведь, по словам директора фабрики: «Продукция «Липецких узоров» - это, по сути, бренд города наряду с романовской игрушкой. И забывать об этом не патриотично».










Заключение

История производства произведений художественной хохломской росписи в г. Липецке насчитывает несколько десятилетий. В 1971 г. благодаря выходу постановления партии и правительства о поддержке и развитии новых народных промыслов в стране появилось уникальное явление – фабрика «Липецкие узоры». Организованные Е.П. Чалых, начальника топливной промышленности, экспедиции в г. Семенов увенчались успехом.

Изучение различных документальных материалов убеждает в том, что появление первых видоизмененных орнаментальных композиций классической хохломы принадлежит главному художнику фабрики М. Синевой. Нам удалось провести сравнительный анализ видоизмененного узора, проследить его связь с особенностями исторически сложившихся элементов прикладного искусства Липецкой области.

В поля зрения периодических изданий попали крупнейшие выставки и крупные заказы союзного значения, такие как ежегодные выставки на ВДНХ; крупные заказы к юбилейным и знаменательным датам нашей страны: 0лимпиаде-80, XII Всемирному фестивалю молодежи и студентов; выставки в Германии, Австралии. Выход из кризисного финансового состояния стал возможен благодаря деятельности нового директора фабрики Некрылова А.А. Принципиально новая бизнес-политика способствует успешной реализации продукции на международном и общероссийском рынках.

Подводя итог, следует отметить, что многие вопросы истории фабрики «Липецкие узоры», этапов творческого пути и становления художников хохломской росписи в г. Липецке не получили полного, системного освещения в краеведческой литературе. Дальнейшая судьба затронутого в ходе исследования вопроса будут во многом зависеть от создания научных публикаций, обобщающих монографических трудов. Материал, накопленный в процессе исследования темы, может быть использован в дальнейших научных разработках.














Список литературы:

  1. ГАЛО. Ф. – 1 р 1690. Д. 1, л. 10,15, 16, 20, 23, 32, 33, 34, 112, 125, 214.

  2. ГАЛО. ф. -1 р 1690. Д. 2, л. 1.

  3. ГАЛО. Ф. – 1 р 1690. Д. 6, л. 7.

  4. ГАЛО. Ф. – 1 р 1690. Д. 7, л. 16, 18.

  5. ГАЛО. Ф. – 1 р 1690. Д. 11, л. 27, 28.

  6. Березин А.Д. Земля наша Липецкая / А.Д. Березин. – Воронеж: Центраьно – Чернозёмное книжное издательство, 1974. – 447 с.

  7. Липецк: фотоальбом / авт. – сост. А.М. Моргачёв. – М.: Издательство «Советская Россия», 1983. – 126 с.

  8. Липецкая энциклопедия: в 3 т./ ред. – сост. Б.М. Шальнев, В.В. Шахов. – Липецк, 1999

  9. Хрестоматия по истории Липецкого края / сост. В.Б. Поляков, А.Ю. Клоков, Е.П. Щукина, А.Ф. Мартынова. – Липецк: ГУ РОГ «Липецкая газета», 2004. – 376 с.

  10. Алексеева О. Сказки липецкой хохломы // Ленинец – 1985 – 1 июня - № 76.

  11. Деревянные ракеты делают в Липецке // Липецкая газета – 2004 – 10 марта - № 10.

  12. Заслоновский Б. Поддерживать, поощрять… // Ленинское знамя – 1977 - 17 мая – № 56.

  13. И слава тускнеет // Ленинское знамя – 1978 – 20 сентября -№ 99.

  14. Изделия липецких мастеров // Ленинское знамя – 1979 – 30 сентября - № 225.

  15. Качева Г. Звездам «Золотого обруча» - липецкие братины // Ленинское знамя – 1978 – 26 августа - № 200.

  16. Клоков А. Не допустить ошибки //Ленинское знамя – 1986 – 11 апреля - № 55

  17. Коржов С. Очередь… за опилками // Ленинское знамя - 1986 – 11 апреля – № 51

  18. Кочкин Ю. С маркой «Липецкие узоры» //Ленинское знамя – 1976 – 13 июня - № 142.

  19. Леденев Н. Липецкие узоры // Ленинское знамя – 1976 – 11 декабря - № 290.

Липецкая лепота // Смена – 1985 - № 10. С. 10.

  1. Марков А. Сказочные узоры // Липецкие известия – 2004 – 1 сентября - № 35.

  2. Михайлов В. Радужный узор // Ленинец - 1985 – 20 июля - № 83.

  3. Неверов И. О нежности, суровости, о снах и узорах // Липецкая газеты – 2007 – 17 февраля. С. 3.


  1. Некрылов А.А. Все краски радости от Липецких узоров» // Неоновый город L. – 2008 - № 4. С. 30-31.

  2. Некрылов А. 20 тысяч ложек для «Домика в деревне» // Липецкая газета – 2003 – 27 августа - № 168.

  3. Николаев. В. Как живешь хохлома? // Ленинец – 1971-16 октября - № 57.

  4. Петров В. За трудовые успехи // ленинское знамя – 1982 – 25 марта - № 70.

  5. Покровским М. Есть такой промысел в России! // Липецкая газета – 1999 – 22 мая

  6. Порядина П. Когда работа – творчество // Ленинское знамя – 1981 – 27 февраля - № 38

  7. Пустовалова А. Фабрика американских звезд // Провинциальный репортер – 2003 - № 42 – 15 октября. С. 7

  8. Решетников Ф. Подарки липецкой «хохломы» // Ленинское знамя – 1976 – 4 марта - № 53.

  9. Сорокина М. Напевы древнего ремесла // Ленинское знамя – 1986 – 31 июля-№138

  10. Тихомирова А. в Липецке расписали 1000 весел // Жизнь. Липецк – 2004 – 18 февраля - № 7. С. 6.

  11. Урнау В. Приказано выжить: «Из истории создания «Липецких узоров» / В. Урнау // Липецкая неделя -2003-27 февраля (№8). С.5.






Тезисы исследовательской роботы

Творческий путь мастеров хохломской росписи фабрики «Липецкие узоры»

Автор: Барбашина Елена Васильевна,

10 класс МБОУ СОШ № 61 им. М.И. Неделина


Более 40 лет прошло с момента открытия фабрики «Липецкие узоры». Актуальность выбранной проблематики объясняется тем, что изучение истории становления и развития фабрики «Липецкие узоры» имеет определенное практическое значение для возможности изучения перспектив развития «бренда Липецкие узоры» в условиях создания особых экономических зон Липецкой области.

Исследование охватывает период с 1971 г. до современного этапа развития фабрики.

Объектом исследования являются социально-экономические и исторические условия процесса возникновения и развития фабрики «Липецкие узоры» в городе Липецк.

Предмет исследования - деятельность мастеров хохломской росписи по созданию уникальной художественной росписи, получившей название «липецкая хохлома».

Методологической основой исследования является совокупность общенаучных методов исследования и научных методов исторической науки. В ходе исследования применялись методы - логический, сравнительного анализа, метод классификации и систематизации.

Цель работы - на основе имеющихся публикаций, выявленных в архивах документах, материалах проанализировать и обобщить процесс становления и развития фабрики «Липецкие узоры» в контексте общей социально-экономической истории региона 1960-2000-х гг., отразив при этом место и роль творчества мастеров хохломской росписи в создании изделий, имеющих высокую художественную ценность.

В работе использованы материалы различного рода публикации, периодические издания (журналы, газеты), документальные, архивные источники, интервью мастеров фабрики, работы мастеров, хранящиеся в музее декоративно-прикладных искусств г. Липецка, Липецком краеведческом музее.

Первый раздел «Идея открытия фабрики «Липецкие узоры» и первые годы существования предприятия». Рассматривается начало производства деревянных изделий с хохломской росписью в г. Липецке, освещается история появления и производства первой продукции, начиная с 1971 года, благодаря выходу постановления партии и правительства о поддержке и развитии новых народных промыслов в стране появилось уникальное явление – фабрика «Липецкие узоры». Организованные Е.П. Чалых, начальника топливной промышленности, экспедиции в г. Семенов увенчались успехом. Создание благоприятной среды для приглашенных мастеров хохломской росписи позволило привлечь в г. Липецк талантливых художников, токарей, резчиков по дереву. Фабрики находилось на хоз.расчете, поэтому прибыльность продукции для рассматриваемого предприятия никогда не была самоцелью.

Второй раздел «Характеристика деятельность творческо-экспериментальной группы под руководством Марфы синевой по изменению внешнего вида изделий фабрики. Ведущие мастера в истории фабрики «Липецкие узоры»». Затрагиваются вопросы поиска новых орнаментальных композиций для продукции «липецкие узоры», новых форм изделия. Изучение различных документальных материалов убеждает в том, что появление первых видоизмененных орнаментальных композиций классической хохломы принадлежит главному художнику фабрики Марфе Синевой. Нам удалось провести сравнительный анализ видоизмененного узора, проследить его связь с особенностями исторически сложившихся элементов прикладного искусства Липецкой области. Как известно художники отошли от настоящей Хохломской росписи, которая имеет только 4 основных цвета: черный, красный, зеленый и желтый (или золотой). А в наборах «Липецких узоров» наряду с основными стали использовать и другие всевозможные цвета: голубой, белый, и др. Чтобы цвета оставались натуральными и яркими использовалась двойная лачка: сначала рисунок пишется по золоту, потом изделия покрывались бесцветным лаком.

В работе удалось восстановить значительное количество имена художников, работавших на фабрике на основе упоминаний их в периодике и интервьюирования мастеров. Среди них: Пачуева Мария Фёдоровна и Пальцева Галина Николаевна, Засовкина Мария Федоровна, Нина Неверова, Таисия Шаповалова и многие другие.

В третьем разделе «Наиболее известные выставки и заказы фабрики «Липецкие узоры». Современное состояние предприятия» рассматривается возможности реализации продукции фабрики в России и за рубежом, наиболее значимые выставки и заказы предприятия, а так же проанализировано современное состояние особенностей производства и сбыта продукции. Выход из кризисного финансового состояния стал возможен благодаря деятельности нового директора фабрики Некрылова А.А. Принципиально новая бизнес-политика способствует успешной реализации продукции на международном и общероссийском рынках. На сегодняшний день предприятие успешно возвращает государственные долги, решает свои материальные и кадровые проблемы, строит планы на будущее.

Подводя итог, следует отметить, что многие вопросы истории фабрики «Липецкие узоры», этапов творческого пути и становления художников хохломской росписи в г. Липецке не получили полного, системного освещения в краеведческой литературе. Дальнейшая судьба затронутого в ходе исследования вопроса будут во многом зависеть от создания научных публикаций, обобщающих монографических трудов. Материал, накопленный в процессе исследования темы, может быть использован в дальнейших научных разработках.







































Липецк, 2013 г.

Аннотация

Цель работы

Методы и приемы

Выводы



План исследования

Изучение данной темы дает возможность более глубоко раскрыть историю развития фабрики «Липецкие узоры». Производство товаров народно-декоративного искусства, хотя и не является первостепенной отраслью промышленной структуры г. Липецка, но играет важную роль в ее социально-экономическом развитии. От степени их совершенства, зависит не, сколько бытовая сторона жизнедеятельности липчан, сколько развитие их художественного вкуса.

Более 40 лет прошло с момента открытия фабрики «Липецкие узоры». За это время был накоплен значительный опыт организации производства художественных изделий хохломской росписи. В наши дни продукция фабрики остается не менее популярной на отечественном рынке, как и в начальный период становления фабрики. Экономические и социальные перемены, происходящие в России в последнее время, способствовали формированию выгодного рынка для реализации продукции отечественных художественных промыслов, таких как Елецкие кружева, романовская игрушка и деревянных изделий с хохломской росписью фабрики «Липецкие узоры». Как свидетельствуют факты, за последние время отечественные и зарубежные предприниматели проявляют значительных интерес к данной продукции и руководство фабрики регулярно получает крупные заказы на выпуск художественных изделий фабрики. Они используются в качестве сувенирной продукции, либо в качестве популяризации фирменной продукции той или иной марки товаров. Актуальность выбранной проблематики объясняется тем, что изучение истории становления и развития фабрики «Липецкие узоры» имеет определенное практическое значение для возможности изучения перспектив развития «бренда Липецкие узоры» в условиях создания особых экономических зон Липецкой области.

Исследование охватывает период с 1971 года до современного этапа развития фабрики. Данные хронологические рамки позволили в комплексе проанализировать и обобщить основные предпосылки зарождения художественного промысла в городе Липецка, проследить этапы его развития в контексте общего развития липецкой промышленности.

Объектом исследования являются социально-экономические и исторические условия процесса возникновения и развития фабрики «Липецкие узоры» в городе Липецк.

Предмет исследования - деятельность мастеров хохломской росписи по созданию уникальной художественной росписи, получившей название «липецкая хохлома».

Методологической основой исследования является совокупность общенаучных методов исследования и научных методов исторической науки. В ходе исследования применялись методы - логический, сравнительного анализа, метод классификации и систематизации.

В основу исследования легли принципы историзма, объективности, социального подхода. Исследование развития производства художественных изделий в городе Липецке, основанное на изучении памятников материальной культуры музейного значения, представляет собой познавательный процесс, направленный на решение ряда проблем, возникающих на стыке таких наук, как история, культурология, музееведение.

Приступая к исследованию избранной темы, главная цель заключалась в том, чтобы на основе имеющихся публикаций, выявленных в архивах документах, материалах проанализировать и обобщить процесс становления и развития фабрики «Липецкие узоры» в контексте общей социально-экономической истории региона 1960-2000-х гг., отразив при этом место и роль творчества мастеров хохломской росписи в создании изделий, имеющих высокую художественную ценность..

Постановка научной цели определила и круг конкретных задач, на решение которых было сосредоточено основное внимание:

- во-первых, выявить принадлежность идеи открытия и создания фабрики «Липецкие узоры» и проследить специфику организации производства в первые годы существования предприятия;

- во-вторых, охарактеризовать деятельность творческо-экспериментальной группы под руководством Марфы Синевой по изменению внешнего вида изделий фабрики «Липецкие узоры»;

- в-третьих, на основе рассмотрения публикаций периодических изданий рассмотреть наиболее значимые выставки и заказы предприятия, а так же проанализировать его современное состояние.

Рабочая гипотеза заключается в том, что творческая деятельность мастеров фабрики - это основополагающий фактор привнесения изменений в произведения классической хохломской росписи, их влияние на становление фабричного производствам изделий, расширение и популяризация спроса на продукцию фабрики в пределах Союза и зарубежных государств.

Для наиболее полного рассмотрения вопроса темы исследования помимо материалов различного рода публикации, периодические издания (журналы, газеты), документальные, справочно-статистические и архивные источники были проведено интервьюирование мастеров фабрики, привлечены данные личных архивов художников, материальные памятники в области художественной росписи, хранящихся в музее декоративно-прикладных искусств г. Липецка, Липецком краеведческом музее. Привлечение музейных экспонатов выполняло функцию визуализации изучаемого вопроса и позволило наиболее точно проследить динамику изменений орнамента изделий фабрики.

Необходимость разработки данной темы была обусловлена также тем, что она не получила должного освещения в краеведческой литературе.

К настоящему времени создана немногочисленная, но в то же время весьма емкая по содержанию литература. Как правило, это краткие сообщения в краеведческий сборниках и публикации в периодических изданиях, освещающие наиболее яркие вехи в истории становления и развития фабрики.

В развитии историографии темы можно выделить несколько этапов:

Первый этап – начало 1970-х гг., второй - 1980 - 90-е гг. Третий этап охватывает 2000 - 2013-е гг.

Для первого этапа были характерны небольшие, главным образом, публицистические работы, не носившие характер системных исследований. В статьях анализировались некоторые экономические, социально-культурные предпосылки и условия формирования производства изделий с хохломской росписью в городе Липецк. Затрагивались отдельные проблемы начального периода становления фабрики - недостаточная материально-техническая оснащенность, малочисленность опытных мастеров, отсутствие единого руководства. К данному периоду следует отнести ряд публикаций в газетах Ленинское знамя, Ленинец. []

Второй этап историографии исследуемой темы формировался во время становления и первых успехов «Липецкие узоры». В это время появляется несколько работ, освещающих в популярной форме историю становления художественной росписи фабрики, а также некоторые, наиболее яркие, достижения художников, принимающих участие в крупных выставках достижений советского искусства. Здесь следует обозначить публикации в ….

Третий этап историографии характеризуется появлением работ, отражающих кризисное положение предприятие по изготовлению изделий народного промысла. Отдельную категорию составляют работы искусствоведческого характера, рассматривающие липецкую хохлому с точки зрения их художественной ценности. []

Таким образом, ретроспектива работ по заявленной тематике отражает не освещенность изучаемого вопроса в работах монографического характера. На сегодняшний день мы можем констатировать факт отсутствия обобщающей работы по истории фабрики «Липецкие узоры», отражающей все аспекты становления и развития предприятия. Кроме того, отсутствуют работы, посвященные творческому пути мастеров художественной росписи фабрики. О них фактически ничего не известно. В большинстве работ упоминается лишь Марфа Синева как главных художник фабрики.

Важным условием дальнейшего изучения, как в целом темы, так и отдельных ее аспектов является анализ всей имеющийся документации и материалов, хранящихся в различных архивах, с тем, чтобы выявить степень рентабельности предприятия в советское время, учесть все проблемные факторы в истории развития фабрики и наметить перспективы ее развития. Возродить интерес к современной молодежи к истории родного края с помощью изучения истории предприятий Липецкой области, через непосредственное знакомство с произведениями художественной хохломской росписи, созданных на фабрике «Липецкие узоры».

Работа состоит из трех разделов, аннотации, плана исследования и заключения, списка литературы и обширного приложения.

В плане исследования обоснована актуальность, определены объект и предмет, цели и задачи исследования, новизна разработки, методологические и теоретические основы научного анализа, научная и практическая значимость темы. Дается обзор историографии исследуемой темы, выделяются четыре хронологических периода, характеризующих различные подходы в освещении проблемы - с начала 1970-х гг. по наше время.

Первый раздел «Идея открытия фабрики «Липецкие узоры» и первые годы существования предприятия». Рассматривается начало производства деревянных изделий с хохломской росписью в г. Липецке, освещается история появления и производства первой продукции, начиная с 1971 года. Дается обзор деятельности первой творческой группы художников, возглавивших учебно-производственный цех новообразованного предприятия.

Второй раздел «Характеристика деятельность творческо-экспериментальной группы под руководством Марфы синевой по изменению внешнего вида изделий фабрики. Ведущие мастера в истории фабрики «Липецкие узоры»».

Затрагиваются вопросы поиска новых орнаментальных композиций для продукции «липецкие узоры», новых форм изделия. Приводится анализ видоизмененного узора и его тесная связь с особенностями исторически сложившихся элементов прикладного искусства Липецкой области: вышивки, кружевоплетения, силуэтного рисунка растительных мотивов и т.д. Максимально учтены имена выдающихся художников фабрики на основе упоминаний их в периодике и интервьюирования мастеров.

В третьем разделе «наиболее известные выставки и заказы фабрики «Липецкие узоры». Современное состояние предприятия» рассматривается возможности реализации продукции фабрики в России и за рубежом, наиболее значимые выставки и заказы предприятия, а так же проанализировано современное состояние особенностей производства и сбыта продукции.

В заключении подводятся итоги исследования, формулируются общие выводы, отмечаются проблемы, не получившие должного освещения в научной литературе, намечаются перспективы дальнейшего изучения проблемы.















  1. Идея открытия фабрики «Липецкие узоры» и первые годы существования предприятия.


У каждого предприятия, как и у человека, есть своя история. Фабрика «Липецкие узоры» начала свое существование 21 мая 1974 года. Именно в этот день было принято решение исполкома областного Совета депутатов трудящихся о создании фабрики с целью «дополнительного увеличения производства товаров культурно-бытового назначения и хозяйственного обихода, сувениров из дерева с художественной росписью». [ ]

Открытию фабрики способствовало постановление XXIV съезда КПСС повсеместно возродить народные художественные промыслы. А там, где промыслов никогда в жизни не было, их предписывалось создать. Работа была поручена Министерству топливной промышленности, потому что ведомство занималось, в том числе и заготовкой древесины, а для большинства промыслов это основной материал для воплощения творческих замыслов. Липецк оказался единственным местом, где постановление Советского правительства выполнили. [ ] (Липецкая неделя 2003-27 февраля (№8) с.5)

Итак, в Липецке начался процесс восстановления производства художественных изделий из дерева, инициатором которого был Чалых Евгений Прокофьевич (Приложение 1). Работая начальником управления топливной промышленности, он организовал цех художественной росписи на базе углебрикетной фабрики в мае 1971 года. Как рассказывает его дочь, Надежда Евгеньвна Чалых: «Однажды, не знаю, что ему в голову стукнуло, он создал «Липецкие узоры». Я так думаю, у них была поездка от министерства: нужно было развивать что-то новое. А дальше – элементарно. Увидел картинку – понравилось. «А почему бы и нам нет? Дерево у нас есть, вот значит надо съездить посмотреть!» Поехал, посмотрел, что да как. Поговорил, вот и пригласил мастеров попробовать. Приехали очень хорошие художники, истинные мастера. Вот отсюда все и пошло. Вот как был задан такой хороший тон изначально, поэтому дело пошло хорошо».

В решение исполкома областного Совета депутатов трудящихся о создании фабрики говорилось: «1. 1 июня 1974 года на базе имеющихся цехов токарно-заготовительного, художественной росписи, лесопиления и станочной линии по производству деревянной ложки липецкого леспромхоза создать фабрику «Липецкие узоры» областного подчинения.

  1. Утвердить производственный и финансовый план на 1974 год

  2. Учитывая трудоемкость и сложность изготовления изделий с художественной росписью и применением большого количества красителей….отнести фабрику «Липецкие узоры» по оплате труда по II группе

  3. Наделить фабрику собственными оборотными средствами на сумму 157 тыс. рублей

  4. Просить министерство топливной промышленности РСФСР: выделить дополнительно на 1974 год управлению численность промышленно-производственного персонала в количества 28 человек и ассигнования на содержание аппарата управления фабрики «Липецкие узоры» в сумме 45 тыс. рублей» [1]

Однако если говорить о истоках существования производства, то следует отметить, что оно зародилось не на пустом месте. В XIXXX веков в окрестностях Липецка изготавливались изделия из дерева. Бытовали различные техники художественной обработки дерева: долбление, работа резцами, токарная обработка. Наряду с изготовлением сельхозорудий и средств передвижения производилась хозяйственная и домашняя утварь. Из мягких и недорогих пород древесины резались вручную, а в конце XIX столетия – на токарных станках, необходимые в каждом крестьянском доме предметы: миски, чашки, корцы, тарелки, ложки. Имеющихся предпосылок в виде материальной базы и опыта предшествующих поколений для воссоздания промысла было недостаточно. Требовались специалисты, способные превратить изделия из дерева в настоящие произведения искусства.

В статье Е. Чалых, начальника областного управления топливной промышленности, читаем: «Группа специалистов управления выехала на родственные предприятия в Ленинград, Краснодар, Адлер. Но эта поездка не дала желаемых результатов. Для выпуска украшений с чеканкой, деревянных кукол, что производили там, мы не имели возможностей. Да и честно сказать, эти сувениры не прельщали нас. Правда, у ленинградцев мы переняли опыт по производству торфяных ковриков в полиэтиленовой пленке для садоводов.

Более удачной была поездка в Горьковскую область. В городах Семенове и Семине липчане познакомились с местными умельцами, которые показали свои изделия из дерева с хохломской росписью. Перед проводами подарили гостям несколько сувениров. Они были не только изящны, красивы, но имели практическое назначение». [ ]

Помещением для начала производства расписных деревянных изделий управление не обладало. Администрации заводов «Свободный сокол», Новолипецкого металлургического и тракторного оказали значительную помощь: выделили помещение, оборудование, снабдили устойчивыми красителями.

По приглашению из Горьковской области приехали художницы и мастера по дереву. Они изъявили желание не только наладить производство этих товаров, но и обучить липецкую молодежь этому редком ремеслу. В Липецк они приехали тремя годами раньше официального открытия фабрики из г. Семенов, Горьковской области. (Приложение 1). Именно их следует считать основоположниками липецкой школы художественной росписи по дереву. [ ]

Указанная выше группа художников предложила отойти от традиции, предписывающей роспись по золотистому фону только красным и черным цветами. И пока художники искали свой подчерк (стиль), их нашел Липецк. Марфа Федоровна Синева, Зинаида Васильевна и Андрей Семенович Прытковы, Кузьма Ивановича Левина – те самые, искавших свой подчерк хохломских художников. [ ]

(Липецкая лепота // Смена – 1985 - № 10. С. 10)

Надежда Чалых вспоминает о своем отце: « Он любил людей талантливых, людей умных, людей у которых что-то получается, которые умеют работать, вот и все. У него еще чутье было: вот у него получается – хорошо, а вот у этого – замечательно! Вроде бы парень деревенский, что называется из крестьян, без высшего образования, но откуда что? Просто он много читал, просто голова! Ведь это надо придумать, чтобы съездить в Семенов и сюда притащить людей. Все пошло от того, что ему понравилось, из любопытства. Ему захотелось устроить и у нас выпуск таких красивых изделий».

Однако в публикациях разных лет находим критические замечания такого самовольного отхода от традиционной хохломской росписи. Самое яркое из них принадлежит журналисту В. Урнау. В газете Липецкая неделя приводится следующая мысль автора: « Несколько молодых художников взбунтовались против закосневших традиций. А их новый покровитель не очень был селен в искусствоведении и поэтому против новаторства ничего не имел. И здраво рассудил, что хуже не будет, если ложки станут синими, а узоры белыми. Так на свет появилось совершенно новое направление в народных промыслах – липецкие узоры». [ ]

. (Урнау В. Приказано выжить: «Из истории создания «Липецких узоров» / В. Урнау // Липецкая неделя -2003-27 февраля (№8) с.5)


Первая партия изделий была выпущена в канун Первомая 1971 года. Марфа Федоровна Синева, лауреат Государственной премии имени Репина, была назначена главным художником фабрики, ее сестра Мария Федоровна Засовкнна - руководителем творческой группы, Зинаида Васильевна Прыткова трудилась методистом и мастером производственного обучения по подготовке художниц. Большой вклад внесли Кузьма Иванович Левин, начальник заготовительного цеха, токари по дереву Евгений Архипов, Лида Левина, супруги - Владимир Григорьевич и Валентина Николаевна Протасовы, Анатолий Иванович Засовкин, Андрей Семенович Прытков, лошкарь Демьян Илларионович Карпов, а также художницы Зоя Фомичева, Зина Карпова, Галя Пальцева.

По мере подготовки кадров, а к 1972 году на фабрике трудилось 220 человек, из которых 55 художниц-липчанок, росло производство изделий, расширялся их ассортимент. Уже к концу 1972 года на прилавках магазинов появились не только ложки, но и наборы всевозможной деревянной расписной посуды.

В 1971 году этих товаров было произведено на 26 тысяч рублей, а за десять месяцев 1972 года - уже на 125 тысяч рублей. За это короткое время коллектив фабрики создал 42 новых образца изделий. Среди них чайный сервиз с самоваром, набор посуды для рыбаков и туристов, столовый и салатный наборы и многое другое.

Надо сказать, что по качеству они нисколько не уступают, а некоторые даже превосходят изделия исконных мастеров-горьковчан. Молодой коллектив находился в постоянном поиске. Стараелся показать в рисунках удивительный мир природы, красоту

нашей жизни. Хорошо овладели секретами хохломской росписи молодые художницы Аня Панина, Ирина Литаврина, Люда Кукушкина, Лариса Шилина, Зина Матеркина, Лариса Лутова.

О популярности липецкой Хохломы в начале 1970-х говорит и такой факт: когда первые изделия попали заграницу, оттуда поступила масса заявок. Так же их поставляли в московский экспортный магазин «Березка».

По решению обкома КПСС и облисполкома было намечено укрепить материально-техническую базу нового производства. Институтом «Липецкгражданпроект» был разработан проект строительства здания фабрики «Липецкая Хохлома». В нем разместился цех росписи с полезной площадью 4.000 квадратных метров, токарно-заготовительный цех. В третьем квартале 1973 года был сдан в эксплуатацию основной корпус, где размещалось 250-300 художников. Остальные помещения вошли в строй немного позже.

Кроме того, при управления был создан учебный пункт, который находился на улице Ушинского в жилом районе сокольских металлургов [Изделия липецких мастеров // Ленинское знамя – 1979 – 30 сентября - № 225.

]. В нем обучалось 90 человек - будущих художниц и токарей по дереву. Е. Чалых планировал преобразовать учебный пункт в производственный комбинат с двух- трехгодичным сроком обучения, что позволило бы иметь высококвалифицированных специалистов хохломской росписи.

«Одно нас сильно тревожит - отсутствие мастеров по изготовлению ложек. Как известно, они делаются вручную. Чтобы удовлетворять спрос покупателей на эти изделия, мы вынуждены закупать полуфабрикаты у надомников Горьковской области. А это связано с лишними расходами, ведёт к удорожанию продукции». [] Подтверждением данного состояния фабрики служит ряд производственных решений, где данная проблема решается рядом командировок в Горьковскую область с целью закупки сырья. []

Успешно решили нехватку заготовок благодаря приглашенному на работу Павелу Ивановичу Старцеву, инженеру-конструктору, автору изобретения линии механизированного производства ложек.

И все же, как существовал художественный промысел до официального открытия фабрики «Липецкие узоры» на Сырском Руднике? Ответ на этот вопрос нам дает статья, опубликованная в газете «Ленинец» от 16 октября 1971 года. Корреспондент В. Николаев сообщает, что в редакцию газеты пришло письмо от художниц фабрики «Липецкие узоры», которые жалуются на проблемы и недостатки в их работе, среди них: во-первых, теснота. «За рабочим столом места еще хватает, но посмотрите, что делается с продукцией! Почти вся она лежит на полу. А ведь мы пишем маслом, на изделия садится пыль, и что остается от нашей тонкой росписи? Простую пыль еще сотрут перед лачкой, а серебрянка – она у нас по технологии применяется – ее ведь не сотрешь! Вот и получается вместо должной чистоты – серость». Как сушилка, где хранятся дрова, так склад готовой продукции нуждаются, по словам девушек, в более обширном помещении. «Склад готовой продукции. Просто диву даешься, как туда еще проникают люди, - настолько плотно упрессована эта маленькая комнатушка готовыми у отправке изделиями».

Во-вторых, художницы жалуются на неисправную вентиляцию: «А ведь у нас лаки, краски, масло, они все-таки испаряются…»

Однако следует упомянуть и о более серьезных проблемах на начальном этапе существования «липецкой хохломы». Автор статьи констатирует факт, что «зарплату девушкам, как и всем работникам хохломы, выдают с очень большой задержкой до пяти-шести дней.

Кроме того, существовали нарушения в режиме работы и трудовой дисциплине: «…Рабочий день у художников занят не полностью. Некоторые художницы вынуждены уходить на два-три часа раньше. Не всем хватает работы». Подобная ситуация вошла в привычку: «если раньше, уходили, когда работы не было, то теперь уходят и тогда, когда она есть!».

В октябре 1971 года в цехе работало 90 художниц и к маю ждали пополнения кадров за счет окончивших курсов еще более ста человек. Художницы задаются вопросом «Что же тогда будем расписывать? По одной ложке в день? А ведь мы работаем сдельно…». Следует предположить, что и качество продукции страдало. Существовала заинтересованность делать как можно больше, а не как можно лучше. «Вместо того что бы за какое-то время расписывать одну ложку, расписывали пять». Автор статьи винит в такой неорганизованности, допущении «казацкой вольности» главного инженера цеха Синеву М. Ф. и мастера Раису Мокрецеву. В. Николоев критикует руководство цеха: «Прямая обязанность приглашенных специалистов-художников поставить работу так, чтобы качество не страдало. За суетой дней выясняется, что мастер цеха не знает, какими административными правами она должна пользоваться по отношению к нарушителям трудовой дисциплины. У себя в городе они были просто художницами. А сейчас вдруг – и ответственность, и масса неразрешенных вопросов, и работа с молодежью».

Однако, нам кажется что проблемы цеха были связаны в первую очередь с отсутствием должности директора. Не кому было решать вопросы «на месте». Цех находился на одном балансе с леспромхозом.

Проанализировав вышеуказанные проблемы, можно сделать вывод, что открытие нового более просторного помещения для росписи хохломы стало необходимостью. В связи с этим управление топливной промышленности в лице ее начальника Чалых Е.П. попросило оказать дополнительную помощь строящемуся в районе рудника новому комплексу фабрики для скорейшего завершения. Создать фабрику планировали на базе имеющихся цехов – токарно-заготовительного, художественной росписи, лесопиления и станочной линии по производству деревянной ложки Липецкого леспромхоза. По словам Чалых Е.П.: «В апреле вступает в строй новый токарный цех строящегося комплекса. И к концу этого года будет закончена кладка цеха росписи…». []

(Николаев. В. Как живешь хохлома? // Ленинец – 1971-16 октября.)

После официального открытия фабрики «Липецкие узоры» на Сырском Руднике в 1974 году директором был назначен Ф. Решетников. Именно ему придется решать основные производственные и кадровые проблемы фабрики.

Таким образом, в 1971 году благодаря выходу постановления партии и правительства о поддержке и развитии новых народных промыслов в стране появилось уникальное явление – художественная роспись «Липецкие узоры». Организованные Е.П. Чалых экспедиции в г. Семенов увенчались успехом. Создание благоприятной среды для приглашенных мастеров хохломской росписи (наделение жильем, всеми необходимыми условиями для творческой работы и т.д.) позволило привлечь в г. Липецк талантливых художников, токарей, резчиков по дереву. С другой стороны, уже в самом начале своего существования фабрика испытывала трудности, связанные и с организацией рабочего процесса, финансирования, и сбыта продукции. Уже к 1976 году предприятие испытывало финансовые трудности. Бухгалтерские отчеты фабрики показывают, что предприятие находилось на хоз.расчете, т.е. оно финансировалось со стороны, а не за счет собственных средств, поэтому прибыльность продукции для рассматриваемого предприятия никогда не была самоцелью.




  1. Процесс изменения внешнего вида изделий и ведущие мастера фабрики «Липецкие узоры».


При создании собственного художественного стиля росписи хохломы, художникам фабрики «Липецкие узоры» пришлось столкнуться с рядом трудностей. Позиция руководства по данному вопросу заключалась в следующем: «Мешать не будем. Ищите. И хорошо бы найденное оказалось не похожим ни на что, чем славны другие города». Творческо-экспериментальная лаборатория под руководством Марфы Синевой, разработала новые рисунки, образцы изделий. Как известно художники отошли от настоящей Хохломской росписи, которая имеет только 4 основных цвета: черный, красный, зеленый и желтый (или золотой). А в наборах «Липецких узоров» наряду с основными стали использують и другие всевозможные цвета: голубой, белый, и др. Из характеристики узора главной художницей фабрики 1999 г. Валентины Петрищевой следует: «Липецкие мастерицы выработали свой стиль. Стиль этот – растительный орнамент, отличающийся многоцветием, яркостью, сочностью, теплотой тонов. Обращают на себя внимание симметрично пульсирующие, отдельно повторяющиеся сюжеты из гроздьев рябины, ягод, цветов. Новое звучание росписи «Липецких узоров» придает выбор мотивов орнамента. В нем появляются изображение птиц, бабочек, рыбок и фон. []

(Покровским М. Есть такой промысел в России! // Липецкая газета – 1999 – 22 мая)

Чтобы цвета оставались натуральными и яркими использовалась двойная лачка: сначала рисунок пишется по золоту, потом изделия покрывались бесцветным лаком.

Художники обратили внимание на исторически сложившиеся элементы прикладного искусства районов, вошедших в состав Липецкой области: вышивки, кружевоплетения, орнамента ткани, силуэтного рисунка растительных мотивов и животного мира. В художественном оформлении изделий использовался исключительно ручной творческий труд, основанный на варьировании, импровизации и авторском исполнении свободной кистевой росписи.

В интервью мастер хохломской росписи Галина Пальцева упоминает, что была предпринята поездка в Елец с целью изучения построения композиции широко известных Елецких кружев. М. Синева в последствии разработала прекрасные узоры по мотивам кружев, которые получили всеобщее признание: изделия пользовались большим спросом. Как говорит Надежда Чалых: «Я не раз слышала, как в Москве, в столице, в сувенирных лавках люди спрашивали: «А есть ли у вас Липецкая Хохлома?»».

Творческие поиски мастеров шли не только по линии развития орнамента. Они много и плодотворно работали над созданием новых форм изделий. В ассортименте более 100 наименований изделий: чаши, бокалы, кружки, резные ковши, братины, ладьи. Интересны разработки целых наборов для кваса, сока, меда, окрошки, салата, которые своей красотой радуют глаз, веселят душу, создают ощущение праздника. []

«Роспись по текстуре» придумали тоже художницы фабрики «Липецкие узоры» Пачуева Мария Фёдоровна и Пальцева Галина Николаевна. Роспись по текстуре - один из видов травочного письма с введением кудринных элементов. Сначала прописываются главные элементы, а за тем по ведущей линии дополнительные элементы. Разживка или обводка делается контрастным цветом. По ведущей линии вместо травки используются различные завитки, усики, нажимы. Краски используются преимущественно теплого цвета: красный, оранжевый, бежевый т.к. сама текстура дерева имеет теплый оттенок.

Роспись тульского самовара - это так же чисто липецкое достижение, получившее широкое распространение во всех регионах России с 1970-х годов.

«В семьдесят первом году мы ждали, что не сегодня-завтра нас разгонят, - рассказываем Марфа Синева, инициатор хохломской реформы. – Московские искусствоведы засыпали тогда письмами все партийные органы. Просили закрыть наш цех.» []

(Урнау В. Приказано выжить: «Из истории создания «Липецких узоров» / В. Урнау // Липецкая неделя -2003-27 февраля (№8) с.5)

«Как?! Пересадить «хохлому» из родной Горьковской области в далекий металлургический Липецк? Мыслимо ли это?». Искусствоведов стали привозить в Липецк с экскурсионными целями. После чего, ученые мужи сдались и письменно заверили Евгения Прокофьевича Чалых в том, что «…хохлома – успешно выполняет и перевыполняет план, … несмотря на то, что производство рассредоточено в разных районах города, и в помещения абсолютно не пригодных». []

(Николаев. В. Как живешь хохлома? // Ленинец – 1971-16 октября.)

Несколько позже, в публикациях о липецкой хохломе мы находим следующие тревожившие корреспондентов вопросы: «Не профанация ли это, не нарушили ли липчане своим вторжением в Хохлому исконные художественные традиции старинного народного промысла?

На этот вопрос предельно ясно ответили специалисты-художники, искусствоведы, мастера прикладного искусства, досконально изучившие продукцию липецкой хохломской ветви. Мнение их было единодушным: изделия липецких мастеров по своему художественному уровню ничем не отличаются от подобных же работ семеновцев - липчане свято соблюдают традиции, бережно хранят стиль и манеру Хохломы. Больше того, в чем-то липецкие мастера усложняют, обогащают известную Хохлому: порой более тщательная отделка, более подробный растительный орнамент.

Здесь есть свой авторитетный художественный совет, своя школа-курсовая сеть, куда принимается и где учится молодежь, наиболее одаренная и приверженная к изобразительному искусству. Руководит художественным коллективом член Союза художников СССР, лауреат Государственной премии РСФСР Марфа Федоровна Синева, посвятившая свою жизнь оригинальному народному творчеству». []

Таким образом, произведения фабрики «Липецкие узоры» можно назвать истинными произведениями искусства. Липецкий стиль был известен и признан в нашей стране. В росписи не использовались такие традиционные хохломские элементы, как клубничка, трилистики. Стиль «Липецких узоров» отличается богатством сочных красок. Художники тщательно выписывают сюжеты, накладывая тени и создавая объем. Поэтому каждый элемент росписи, будь то листок или цветок, выглядит словно живой. В большинстве других школ роспись более плоскостная и не такая изысканная.» []

(Некрылов А.А. Все краски радости от Липецких узоров» // Неоновый город L. – 2008 - № 4 -.с. 30-31.)















  1. Наиболее известные выставки и заказы фабрики «Липецкие узоры». Современное состояние предприятия.

За 40-летнюю историю фабрика "Липецкие узоры" многократно являлась участником республиканских, зональных, областных, городских выставок, международных ярмарок, выставок, организатором которых является ассоциация НХП России: «Традиция и современность», на Поклонной горе, ежегодные смотры-выставки «Молодые дарования». Приведем наиболее значимые в истории фабрики выставки: в 1977 году более 60 работ получали награды золотыми, серебряными и бронзовыми медалями ВДНХ. На выставке экспонировалось тридцать различных изделий фабрики. Начальник творческой группы Засовкина М.Ф. награждена серебряной медалью, художник В.В. Петрищева и главный художник фабрики М.Ф. Синева за роспись сервиза «Дружба народов» – бронзовыми. Дипломами ВДНХ первой и второй степени отмечены управление топливной промышленности и учебно-опытный комбинат управления, готовящий художников. Для выставки были представлены следующие работы: рыбацкий набор, утка-ладья с ковшами, сервиз чайный, кофейный сервиз, самовары, расписанные Ниной Неверовой, сервизы с детской тематикой художницы Таи Шаповаловой и другие не менее оригинальные изделия – плод творческих поисков экспериментальной лаборатории фабрики «Липецкие узоры», которыми смогли полюбоваться посетители выставки в Москве. (Бурков И. Здесь создаются Липецкие узоры // Ленинское знамя – 1977 – 23 декабря)

В 1977 г. фабрика выполняет крупный заказ к юбилею Октябрьской революции. Художниками фабрики было изготовлено более 120 наименований сувениров росписи на красном фоне, по фарфору, керамике, металлу. Коллектив фабрики выработал сверхплановую продукцию на 50 тысяч рублей. План двух лет пятилетки коллектив фабрики завершил еще 20 октября, а сверхплана реализовал изделий на сумму 300 тысяч рублей. Это позволило «Липецким узорам» завоевать переходящее Красное знамя обкома и горкома КПСС.

(Бурков И. Здесь создаются Липецкие узоры // Ленинское знамя – 1977 – 23 декабря)

Выполняли мастера заказы к юбилейным и знаменательным датам нашей страны: 0лимпиаде-80, XII Всемирному фестивалю молодежи и студентов. Основная работа по выполнению данного заказа принадлежала Тамаре Поповой, Наталье Ненаховой, Оксане Харченко и Светлане Труновой, Елене Винокуровой. Им была поручена самая ответственная работа по нанесению на панно эмблемы XII Всемирного фестиваля – голубя мира в обрамлении фестивальной ромашки. Всего для фестиваля на фабрике было изготовлено двадцать наименований различных изделий общей стоимостью шестьдесят тысяч рублей.

Камский В. С фестивальной ромашкой // Ленинское знамя, 1985-23 июня)

В 1986 году поступил крупный заказ от газеты «Советская Россия», приуроченный к ее юбилею. Специально для этого события были изготовлены сувенирные карандаши. (// Липецкое знамя – 1986 – 17 октября)

С 1986 года большое внимание на фабрике стали уделять производству изделий из отходов и брака. Продукция выходит достаточно неожиданная. По словам самих мастеров: «Треснет чашка, а ее разрежут пополам да смастерят при помощи фанеры непривычной конструкции полочку». В это время руководство фабрики впервые задумывается о необходимости создания фирменного магазина «Липецкие узоры», с тем чтобы создать стол заказов и массовый покупатель – рядовой липчанин – смог стать обладателем оригинального изделия, расписанного по его вкусу.

(// Липецкое знамя – 1986 – 17 октября)

Крупные заказы фабрика изготавливала к 850-летию г. Москвы, 200-летию со дня рождения А. С. Пушкина, к спортивным мероприятиям: «Кубок Кремля», «Хоккей с мячом», в память летчиков эскадрильи «Нормандия-Неман». Изделия мастеров можно встретить во всех угонках России и далеко за ее пределами. А создают всю эту красоту прекрасные мастера своего дела: станочницы Анна Сумина, Лариса Торшина, токари Нина Гурьева, Валерий Фролов, художницы Людмила Левина, Нина Боева, Лариса Лутова, Ольга Кукина, Людмила Щукина, Татьяна Климова и многие другие.

Настоящим испытанием для фабрики и ее коллектива стали 1990-е годы.

Хотя трудности фабрики открыто не обсуждались. В интервью директора фабрики Ивана Егоровича Попова в мае 1999 г. мы находим следующие комментарии о финансовом и производственном состоянии фабрики: «Это хорошо отлаженное производство изделий народных художественных промыслов. Ассортимент изделий – свыше двухсот наименований. Среди них – вазы, чаши, поставцы, солонки, ложки, комплекты деревянной посуды для столовой и кухни, чайные полочки. На фабрике работает боле 200 человек. В год выпускается сотни тысяч единиц продукции, в том числе десятки коллекционных изделий. Фирма является участником ассоциации «Народно-художественные промыслы России». Так же Попов И.Е. упоминает о многочисленных выставках зонального, республиканского и международного уровней (например, ежегодная выставка на ВДНХ, выставки в Германии, Австралии), медалях. Рынок сбыта достаточно широк – Россия, Белоруссия, страны Европы, Канада. Хотя, уже через год официальный финансовый отчет позволит увидеть прямо противоположную картину. Фабрика будет находится в тяжелейшем финансовом кризисе.

Однако, продукция фабрики все также высоко ценится знатоками декоративно-прикладного искусства. За период 1999-2000 гг. фабрика награждена за участие в выставках-ярмарках 20 дипломами, благодарностями, почетными грамотами, а на 4-й выставке-ярмарке «Регионы России-99» она стала победителем конкурса «Лучший отечественный товар» и была награждена Дипломом Почета.

Среди наиболее крупных заказов в 1990-е годы это события приуроченные к празднованию 300-летию Российского флота. Как сообщает Липецкая газета от 3 апреля 1996 года, художники фабрики Липецкие узоры» с особой тщательностью готовятся к торжеству. Подготовленные ими оригинальные ковши, кружки, панно с праздничной символикой будут представлены на юбилейной выставке в столице.

Ранее по заказу из столицы были изготовлены ко дню Защитника Отечества расписные изделия, лаковые миниатюры, панно – в общей сложности на 150 млн. рублей. Не меньший заказ москвичей выполнен ко дню 8 марта.

(Липецкая газета 3 апреля, 1996)

В 2000 году предприятие находилось на грани банкротства, задолженность составляла около 6 миллионов рублей. «Липецкие узоры» могли прекратить свое существование. Имея большой налаженный бизнес в Москве новый директор фабрики «Липецкие узоры» Некрылов Алексей Алексеевич заинтересовался идей возрождения фабрики. Он переехал в Липецк и полностью посвятил себя фабрике. За три года «Липецким узорам» удалось полностью погасить долги. Финансовая ситуация на фабрике на сегодняшний день стабильна. Однако, как и любой другой промысел, относится к категории планово убыточных. Ручной труд всегда менее прибылен, какими бы прекрасными не были изделия фабрики. Технологический процесс изготовления настолько сложен и трудоемок, что невозможно добиться низкой себестоимости. Процесс занимает в общей сложности 72 дня, на изделие наносится около 18 различных слоев.

Благодаря поддержке из федерального и областного бюджета фабрика продолжает существовать. Однако, по словам директора фабрики Некрылова А.А., фабрика не испытывает проблем со сбытом продукции. Изделия фабрики поставляются в администрацию Липецкой области. Их вручают в качестве подарка представителям многочисленных иностранных делегаций. Поступают заказы и от наградного фонда Государственной думы. Часто приезжают на фабрику люди, которые хотят купить или заказать эксклюзивную вещь. Кроме того, продукция поставляется в магазины практически всех стран. Ассортимент продукции обширный – более 250 видов изделий.


В 2002 г. фабрика «Липецкие узоры» выполнила крупный заказ, изготовив около 3000 матрешек. Наборы запечатлели игроков NFL. В работе приняли участие более пятидесяти специалистов. Требовательность к работе мастеров не случайно: на раскрутку американских спортивных команд тратятся баснословные деньги и элементы символики той или иной команды должны действовать на потребителя на подсознательном уровне. Поэтому до приезда представителей США работы не покрываются лаком – чтобы была возможность исправить ошибки. Одна из причин – это потеря крупной суммы денег в 2001 году из-за ошибки в написании спортивной экипировки игроков. Поэтому мастера для написания символики используют водные наклейки, а лица переносят с помощью термотрансферных наклеек. Товар идет нарасхват. Русская матрешка (высотой 25 сантиметров и самая маленькая – 8 миллиметров) с изображением лиц спортивных звезд в Штатах стоит коло 100 долларов. Однако за работу липчане получили по 15 долларов на изделие.

(Пустовалова А. Фабрика американских звезд // Провинциальный репортер – 2003 - № 42 – 15 октября. С. 7.)

Известная российская компания «Вимм-билль-Данн» в 2003 году заказала 20 тысяч деревянных ложек – с их помощью рекламировалась фирменная сметана «Домик в деревне». Рекламная акция проходила в Москве, и каждому покупателю продукции компании в придачу давали бесплатно сделанную фабрикой «Липецкие узоры» красивую ложку с надписью «Натуральные молочные продукты» и «Домик в деревне».

«Бацкальская строительная компания» сделал заказ на изготовление упаковки в виде матрешки для бутылок с логотипом компании.

Некрылов А. 20 тысяч ложек для «Домика в деревне» // Липецкая газета – 2003 – 27 августа - № 168.

1000 расписных весел было изготовлено в 2004 году для московских спортсменов, которые поступили на реализацию в столичные спортивные магазины. Изготовлению данного заказа послужило знакомство директора фабрики «Липецкие узоры» Алексея Некрылова и московской спортсменки Елены Пичугиной, которая и стала первой обладательницей подобного изделия. В подарок Елене вручили синее весло, украшенное жар-причей и цветами. Весло для каноэ на фабрике делали по всем правилам, из бука и липы. Деревянную лопасть затянули прочной стеклотканью, загрунтовали и надели на металлическую ручку. Спортсменка осталась довольна таким роскошным подарком и даже взяла его с собой в сложный поход по реке Ченг-Имин в средней Азии. По словам спортсменки: «Весло оказалось счастливым! На горной реке каноэ ни разу не перевернулось!». После этого события фабрика получила еще несколько заказов на изготовление подобных изделий, что несомненно служит популяризации продукции фабрики «Липецкие узоры».

Тихомирова А. в Липецке расписали 1000 весел // Жизнь. Липецк – 2004 – 18 февраля - № 7. С. 6.)

Деревянные ракеты делают в Липецке // Липецкая газета – 2004 – 10 марта - № 10. С. 7.

Продукция фабрики постоянно обновляется. На сегодняшний день фабрика все больше стремится к выпуску вещей штучных, отличающихся сложной резьбой, росписью и неповторимым дизайном. С 2008 года начали возрождать лаковую миниатюру, художники пишут иконы и сказочные сюжеты.

Но, несмотря на все нововведения, будущее «Липецких узоров» будет во многом зависеть от экономической ситуации в стране.

(Некрылов А.А. Все краски радости от Липецких узоров» // Неоновый город L. – 2008 - № 4 -.с. 30-31.)

Принципиально новая бизнес-политика Алексея Некрылова позволяет фабрике выживать в современных условиях. По его словам такая политика выражается в следующем: «Прежде всего. Мы перестали работать на склад. Раньше предприятие давало сувенирные товары в магазины и ждало год-другой, пока, наконец, их приобретут. Сейчас же отпускаем продукцию только в условиях предоплаты». Хотя по этой причине предприятие вынуждено сократить объем производства. За последнее время фабрике удалось получить ряд крупных заказов, как от российских, так и зарубежных партнеров. Такие деловые отношения стали возможны благодаря открытию собственного сайта фабрики «Липецкие узоры» в Интернете. Таким путем совершили сделку с немецкой и испанской фирмами. Таким образом, на международном и общероссийском уровне реализация продукции более успешна, нежели в регионе. По словам директора фабрики: « Продукция «Липецких узоров» - это, по сути, бренд города наряду с романовской игрушкой. И забывать об этом не патриотично».

Подводя итог, следует отметить, что на сегодняшний день предприятие успешно возвращает государственные долги, платит своим работникам зарплату, решает свои материальные и кадровые проблемы, строит планы на будущее.

Некрылов А. 20 тысяч ложек для «Домика в деревне» // Липецкая газета – 2003 – 27 августа - № 168



Заключение

Список литературы

Источники

  1. ГАЛО. ф. -1 р 1690. Д. 2, л. 1.

  2. ГАЛО. Ф. – 1 р 1690. Д. 1, л. 10,15, 16, 20, 23, 32, 33, 34, 112, 125, 214.

Изделия липецких мастеров // Ленинское знамя – 1979 – 30 сентября - № 225.

Качева Г. Звездам «Золотого обруча» - липецкие братины // Ленинское знамя – 1978 – 26 августа - № 200.

Липецкая лепота // Смена – 1985 - № 10. С. 10

Липецкая неделя 2003-27 февраля (№8) с.5

Николаев. В. Как живешь хохлома? // Ленинец – 1971-16 октября

Петров В. За трудовые успехи // ленинское знамя – 1982 – 25 марта - № 70.

Покровским М. Есть такой промысел в России! // Липецкая газета – 1999 – 22 мая

Порядина П. Когда работа – творчество // Ленинское знамя – 1981 – 27 февраля - № 38

Сорокина М. Напевы древнего ремесла // Ленинское знамя – 1986 – 31 июля-№138



































научно-исследовательский проект История становления и развития фабрики «Липецкие узоры»
  • ИЗО, МХК
Описание:

Изучение выбранной тематики дает возможность более глубоко раскрыть историю развития фабрики «Липецкие узоры». Производство товаров народно-декоративного искусства, хотя и не является первостепенной отраслью промышленной структуры г. Липецка, но играет важную роль в ее социально-экономическом развитии. От степени их совершенства, зависит не, сколько бытовая сторона жизнедеятельности липчан, сколько развитие их художественного вкуса. В наши дни продукция фабрики остается не менее популярной на отечественном рынке, как и в начальный период становления фабрики. Актуальность выбранной проблематики объясняется тем, что изучение истории становления и развития фабрики «Липецкие узоры» имеет определенное практическое значение для возможности изучения перспектив развития «бренда Липецкие узоры» в условиях создания особых экономических зон Липецкой области.

Предмет исследования - деятельность мастеров хохломской росписи по созданию Исследование охватывает период с 1971 г. до современного этапа развития фабрики. Данные хронологические рамки позволили в комплексе проанализировать и обобщить основные предпосылки зарождения художественного промысла в городе Липецка, проследить этапы его развития в контексте общего развития липецкой промышленности.

 

Объектом исследования являются социально-экономические и исторические условия  процесса возникновения и развития фабрики «Липецкие узоры» в г. Липецк. уникальной художественной росписи, получившей название «липецкая хохлома». 

Автор Макаренко Елена Владимировна
Дата добавления 21.12.2014
Раздел ИЗО, МХК
Подраздел
Просмотров 696
Номер материала 9790
Скачать свидетельство о публикации

Оставьте свой комментарий:

Введите символы, которые изображены на картинке:

Получить новый код
* Обязательные для заполнения.


Комментарии:

↓ Показать еще коментарии ↓